{"id":5426,"date":"2016-01-02T00:10:56","date_gmt":"2016-01-01T23:10:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ocean4future.org\/savetheocean\/?p=5426"},"modified":"2021-02-12T09:53:34","modified_gmt":"2021-02-12T09:53:34","slug":"la-luce-ed-il-flash-parte-i-di-fabio-carnovale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ocean4future.org\/savetheocean\/archives\/5426","title":{"rendered":"Fotografia: La Luce ed il flash – parte I di Fabio Carnovale"},"content":{"rendered":"tempo di lettura: <\/span> 7<\/span> minuti<\/span><\/span>

.<\/span><\/p>\n

livello elementare<\/span><\/a>
\n.<\/span>
\nARGOMENTO: FOTOGRAFIA
\nPERIODO: XXI SECOLO<\/span><\/strong>
\nAREA: DIDATTICA<\/span>
\n<\/strong>parole chiave: luce in acqua, flash<\/p>\n

La luce<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/strong>Le problematiche inerenti alla luce dipendono in primo luogo dalla diversa penetrazione della stessa attraverso un mezzo (liquido) enormemente pi\u00f9 denso dell\u2019aria; basti pensare che una colonna di dieci metri di acqua equivale, in peso, a una analoga colonna d\u2019aria dello spessore della intera atmosfera terrestre.<\/p>\n

\"carn<\/a>Le conseguenze di questa differenza rispetto all’ambiente immerso nell’aria a cui siamo abituati a vivere sono molteplici: innanzi tutto la visibilit\u00e0, in aria in una giornata tersa possiamo vedere anche a molti chilometri di distanza, in acqua una visibilit\u00e0 misurata nell’ordine di decine di metri \u00e8 da considerarsi eccellente. Ma la particolarit\u00e0 che pi\u00f9 ci interessa dal punto di vista fotografico \u00e8 costituita dalla diversa attitudine all’assorbimento delle varie frequenze luminose. La luce bianca e’ costituita dalla fusione di diverse frequenze che generano i colori del cosiddetto \u201cspettro\u201d luminoso. Scomponendo tramite un prisma tale spettro nelle sue componenti essenziali, vediamo come si generano fasci di luce di colore diverso. Tutti ricorderemo l’esperimento del prisma fatto a scuola oppure il semplice arcobaleno; in queste circostanze, la luce viene \u201cseparata\u201d nelle sue componenti svelando la sua natura policromatica. Noi siamo abituati a vedere il cielo azzurro per via dell\u2019assorbimento da parte dell\u2019atmosfera, di alcune frequenze luminose come il rosso, il giallo, il verde. Se per arrivare a questo risultato la luce deve attraversare molti chilometri di gas (atmosfera), sott’acqua bastano poche decine di centimetri: se ci fate caso, anche l\u2019acqua contenuta in una vasca da bagno colma gi\u00e0 varia il colore bianco del fondo in un tenue azzurrino. In particolar modo, nelle immersioni subacquee, l\u2019assorbimento delle frequenze luminose avverr\u00e0, progressivamente, a scapito del rosso, arancione, giallo, verde, viola, fino a residuare il solo azzurro (vedi lo schema in alto). Per fare fronte a questa particolarit\u00e0, al fine di non ottenere esclusivamente immagini monocromatiche, dovremo fare ricorso all’illuminazione artificiale che, per la fotosub, \u00e8 costituita quasi esclusivamente dall’uso dei flash.<\/p>\n

\"carn<\/a>L\u2019illuminazione artificiale: il flash<\/span><\/strong>
\n<\/span>Per quanto sopra, la fotografia subacquea, nella quasi totalit\u00e0 dei casi, non pu\u00f2 prescindere dall’utilizzo del flash che, illuminando da vicino i soggetti, riporta i colori allo spettro visibile al quale siamo abituati. Questo aspetto della fotografia subacquea \u00e8 molto interessante anche per apprezzare la variet\u00e0 di colori presenti sott’acqua, difficilmente distinguibili anche per chi si immerge. Le immagini seguenti mostrano come lo stesso soggetto mostra colori differenti a seconda se viene illuminato  o no.<\/p>\n

\"Cattura\"<\/a>     \"Catturab\"<\/a>
\n<\/strong><\/p>\n

La luce del flash restituisce i colori originali degli oggetti, in particolar modo le tonalit\u00e0 del rosso e arancio, che si perdono gi\u00e0 nei primissimi metri. Ma anche utilizzando il flash bisogna tenere presente la ridotta penetrabilit\u00e0 della luce attraverso l\u2019acqua ed il fatto che  la potenza del nostro flash verr\u00e0 drasticamente ridotta (a circa un terzo) rispetto a quello che sarebbe stato in aria. E\u2019 quindi consigliabile, se non imperativo, utilizzare un lampeggiatore di potenza adeguata. Viene da se che il flash incorporato nelle compatte e nelle reflex potr\u00e0 essere utile solo per riprese ravvicinatissime e macro.<\/p>\n

\"carn<\/a>
con flash<\/span><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n
\"carn<\/a>
senza flash<\/span><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Numero Guida (NG)<\/span><\/strong>
\nIl numero guida ci indica la potenza del flash. Secondo la fotografia classica, derivata dalla pellicola, il Numero Guida di un flash \u00e8 il numero del diaframma necessario per avere una corretta esposizione ad una certa distanza con una sensibilit\u00e0 della pellicola (o del sensore) di 100 ISO da cui la formula :<\/p>\n

diaframma x distanza = numero guida
\n<\/span><\/strong><\/span>
\nIn pratica, attraverso il numero guida, il fotografo desume il corretto valore di apertura del diaframma per un soggetto a una data distanza per una pellicola con una data sensibilit\u00e0. In acqua, il NG del flash, qualora sia indicato il suo valore terrestre (non si capisce per quale motivo visto che i flash subacquei sono utilizzati in acqua!) dovr\u00e0 essere diviso circa per tre: ad esempio un flash NG 22 a terra avr\u00e0 un NG subacqueo 8 (valore approssimato essendo i valori dei diaframmi 32, 22, 16, 11, 8, 5,6, 4, 2,8).
\nSe vogliamo, con gli automatismi odierni, si possono ottenere anche valori intermedi senza soluzione di continuit\u00e0 ma continueremo a fare riferimento ai valori \u201cfissi\u201d per semplicit\u00e0. Quindi da questo capiremo che anche con un flash di potenza ragguardevole, considerando che la caduta di potenza di illuminazione sott’acqua \u00e8 molto pi\u00f9 marcata che a terra, il raggio d\u2019azione dell\u2019illuminazione artificiale non potr\u00e0 superare i 2-2,5 metri.
\nPer quanto riguarda la potenza del flash infine, dobbiamo ricordarci che la funzione del lampeggiatore non \u00e8 prevalentemente quella di illuminare gli oggetti altrimenti troppo scuri ma \u00e8 quella di restituire i colori; per cui se \u00e8 vero che un flash a terra raddoppia il suo NG raddoppiando la sensibilit\u00e0 del sensore, \u00e8 altrettanto vero che ci\u00f2 non recupera i colori persi per cui una certa potenza rimane comunque indispensabile. Per essere completi dobbiamo ricordare che, in post-produzione potremo parzialmente modificare le tonalit\u00e0 per ottenere i colori voluti ma solo a patto di avere almeno in parte impressionato il sensore con questi, a meno di non \u201cinventarli\u201d di sana pianta partendo da una immagine monocromatica. In altre parole, la maggiore sensibilit\u00e0 del sensore permette di registrare l\u2019immagine con un\u2019illuminazione minore ma non riduce la dominante blu-verde che \u00e8 conseguenza dell\u2019illuminazione ambiente.<\/p>\n

L\u2019angolo di campo<\/span><\/strong><\/span>
\nAltra tematica importante riguardante il flash \u00e8 l\u2019angolo di campo. Non \u00e8 sufficiente illuminare i soggetti, ma bisogna che il flash lo faccia in maniera uniforme e riesca il pi\u00f9 possibile a coprire l\u2019ampiezza dell\u2019inquadratura ottenuta con gli obiettivi (in particolare, con i grandangolari che hanno un angolo di campo molto ampio). Non \u00e8 necessario che il flash copra l\u2019intera immagine inquadrata. Questo pu\u00f2 essere utile per fotografare la parete di una piscina  ma raramente avremo una esigenza cos\u00ec in mare. Di fatto pi\u00f9 ampio \u00e8 il raggio di illuminazione e minore \u00e8 la \u201ccaduta\u201d di luminosit\u00e0 ai bordi e pi\u00f9 le foto risulteranno di qualit\u00e0. Al contrario, come vediamo nella foto, una illuminazione parziale fortemente delimitata tradisce la natura artificiale della luce. Per questo motivo, normalmente i lampeggiatori vengono corredati da diffusori per allargare il raggio di luminosit\u00e0 e rendere il bordo pi\u00f9 morbido, questo per\u00f2, ancora a scapito della potenza e del NG.<\/p>\n

\"carn<\/a>Questo flash non ha un angolo di campo sufficiente almeno a questa distanza, per questo obiettivo, in realt\u00e0 sono poche le occasioni in cui si manifesta questa mancanza evidente: il pi\u00f9 delle volte la luce artificiale si fonde con quella naturale creando anche una piacevole alternanza cromatica.<\/p>\n

L\u2019automatismo TTL<\/span>
\n<\/strong><\/span>Una importantissima evoluzione dei flash, anche di quelli subacquei, \u00e8 l’automatismo TTL (through the lens)<\/span><\/strong>; in pratica esso consiste nel misurare attraverso l\u2019obiettivo, e quindi in maniera il pi\u00f9 possibile accurata, la luce del lampeggiatore che illumina la scena regolandone la potenza sul soggetto.<\/p>\n

\"carn-08-300x199\"<\/a>
il pesce risulta sovraesposto a causa dello sfondo lontano, non illuminabile. Un\u2019altra causa della \u201cbruciatura\u201d della superficie laterale \u00e8 la livrea riflettente di questa specie.<\/span><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Si dosa cos\u00ec la esatta quantit\u00e0 di luce necessaria per ottenere un\u2019esposizione corretta. Questo sistema presenta (o presentava) dei limiti quando si illumina un soggetto piccolo al centro della foto con lo sfondo lontano.<\/p>\n

\"carn
L’automatismo TTL pu\u00f2 essere particolarmente utile su soggetti in movimento, dove non abbiamo tempo per effettuare le regolazioni dell’esposizione.<\/span><\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

In questo caso spesso il sensore TTL, non \u201cleggendo\u201d una luminosit\u00e0 sufficiente sullo sfondo, tende a sovresporre il soggetto in primo piano. Ovviamente esistono delle regolazioni sulle macchine fotografiche che limitano questo problema. Ogni marca di fotocamere ne ha sviluppati di diversi e molto efficienti; per approfondire questo argomento ognuno dovr\u00e0 studiare con attenzione il complesso sistema macchina-flash che possiede. Nella foto a lato, possiamo vedere come l\u2019automatismo TTL ci permette di effettuare uno scatto \u201cal volo\u201d senza doverci poi preoccupare troppo dell\u2019esposizione.<\/p>\n

La sospensione<\/span><\/strong><\/span>
\nUn’ultima questione importante del flash riguarda il cosiddetto \u201ceffetto nebbia\u201d (back scattering). L\u2019acqua del mare, ma anche dei laghi, presenta sempre una quantit\u00e0 considerevole di sospensione di particelle solide: sabbia, plancton e quant\u2019altro, che saranno anche in misura maggiore visibili se contribuiremo a smuoverle con le pinne. Ebbene, il flash illumina queste particelle dando luogo ad un effetto \u201cpolveroso\u201d sgradevole che dovremo in tutte le maniere limitare<\/p>\n

\"carn<\/a>Le particelle solide in sospensione sono sempre presenti, anche nelle acque pi\u00f9 limpide, si vedono bene solo se illuminate dal flash, per cui potremo accorgercene solo dopo visionato lo scatto. Il modo pi\u00f9 efficace per ridurre l\u2019illuminazione delle particelle consiste nell’angolare il flash e posizionarlo il pi\u00f9 lontano possibile dalla macchina fotografica, possibilmente ponendolo in una posizione pi\u00f9 avanzata del piano della macchina fotografica.<\/p>\n

La luce del lampeggiatore dovr\u00e0 essere angolata per quanto possibile, questo per minimizzare l\u2019effetto nebbia dovuto alla sospensione (polvere, sabbia, plancton) presente in quantit\u00e0 pi\u00f9 o meno elevata in tutti i laghi e mari. L\u2019angolazione far\u00e0 s\u00ec che la luce che torna verso di noi dopo aver colpito il soggetto illumini le particelle in sospensione da dietro (questo le rende non visibili), mentre nel percorso di andata queste saranno illuminate in maniera parziale e quindi pi\u00f9 difficilmente rilevabili. E’ un effetto simile a quello che si vuole ottenere con i fari “fendinebbia” delle automobili che, essendo posti in maniera pi\u00f9 angolata possibile rispetto alla visuale del guidatore (vengono infatti posti nella parte pi\u00f9 bassa dell’anteriore dell’auto), fanno s\u00ec che la luce attraversi le particelle di acqua che formano la nebbia solo di ritorno. Se utilizziamo i fari abbaglianti avremo invece una illuminazione delle particelle acquose anche nel percorso di andata della luce, facendoci vedere quasi solo queste, a discapito della visibilit\u00e0 oltre di esse. Il flash subacqueo deve essere concepito in questo modo, in quanto le particelle in sospensione sono, in maniera pi\u00f9 o meno elevata, sempre presenti.<\/p>\n

fine della prima parte<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Alcune delle foto presenti in questo blog possono essere state prese dal web, citandone ove possibile gli autori e\/o le fonti. Se qualcuno desiderasse specificarne l\u2019autore o rimuoverle, pu\u00f2 scrivere a infoocean4future@gmail.com e provvederemo immediatamente alla correzione dell\u2019articolo<\/p>\n

 <\/p>\nPAGINA PRINCIPALE<\/span><\/a>\n

 <\/p>\n

ATTENZIONE<\/span><\/strong>
\n“La riproduzione anche parziale, la pubblicazione e qualunque altro utilizzo del presente articolo e delle immagini contenute \u00e8 soggetta ad autorizzazione da parte dell’autore.”<\/span><\/p>\n

Si invita alla lettura del  sito www.fotoevita.net<\/a>    www.guidafotografiasubacquea.it<\/a>   e del gruppo Facebook “Guida alla fotografia subacquea”  www.facebook.com\/groups\/561489460657076\/<\/a><\/span><\/p>\n

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