{"id":19716,"date":"2018-03-15T02:30:32","date_gmt":"2018-03-15T01:30:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ocean4future.org\/?p=19716"},"modified":"2025-02-23T18:35:56","modified_gmt":"2025-02-23T17:35:56","slug":"lavventura-del-cinema-sottacqua-la-seconda-guerra-mondiale-la-rivoluzioen-dellerogatore-cousteau-gagnan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ocean4future.org\/savetheocean\/archives\/19716","title":{"rendered":"Video: L’avventura del cinema sott’acqua, la seconda guerra mondiale e la rivoluzione dell’erogatore Cousteau-Gagnan – parte I di Marina Cappabianca"},"content":{"rendered":"tempo di lettura: <\/span> 8<\/span> minuti<\/span><\/span>

.<\/span>
\nlivello elementare<\/span><\/a>
\n.<\/span>
\nARGOMENTO: STORIA DELLA SUBACQUEA<\/span><\/strong>
\nPERIODO: XX SECOLO<\/span><\/strong>
\nAREA: FILMOGRAFIA SUBACQUEA<\/span><\/strong>
\nparole chiave: cinematografia, underwater filming<\/p>\n

Gli uomini che ricordiamo per aver fatto la storia del cinema subacqueo sono quelli che hanno saputo lasciare un segno del loro passaggio. Questo non significa che quelli rimasti nell’ombra siano stati meno importanti.\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Il film francese L\u2019Odyss\u00e9e<\/span>,<\/strong><\/em> uscito recentemente anche in Italia su varie piattaforme televisive ma non in sala, malgrado il soggetto e il bel cast\u2026 e questo la dice lunga sulle scelte della nostra distribuzione, racconta un Jacques Cousteau<\/span><\/strong> a luci e ombre, un p\u00f2 diverso dal mito celebrato dalla storia della cinematografia subacquea. Un segno del mutare dei tempi anche questo: in un\u2019intervista il regista J\u00e9r\u00f4me Salle<\/span> <\/strong>dichiara di voler far conoscere il grande esploratore alle nuove generazioni, ma quello che ne esce \u00e8 il ritratto di un uomo pieno di contraddizioni, un p\u00f2 opportunista e megalomane, pronto a tutto pur di raggiungere i propri obiettivi, pieno di sogni grandiosi e romantici e di altrettanto grandiosi, e meno romantici, debiti.<\/p>\n

\"Questa<\/p>\n

un giovane Jacques-Yves Cousteau, Les Mousquemers<\/strong><\/span> Jacques-Yves Cousteau Les Mousquemers 1948.jpg – Wikimedia Commons<\/a><\/p>\n

Se le nuove generazioni alle quali si rivolge Salle avranno comunque almeno sentito parlare di Jacques Cousteau, se dal suo accanimento a perseguire un<\/strong> obiettivo avranno in qualche modo tratto anche loro una maggiore conoscenza del pianeta su cui vivono, quasi certamente sanno poco o nulla dei due coprotagonisti della storia subacquea di Cousteau, sui quali nemmeno il film in verit\u00e0 getta una gran luce: Philippe Tailliez<\/span><\/strong> e Fr\u00e9d\u00e9ric Dumas<\/span><\/strong>, due figure non meno importanti del Comandante Cousteau ai fini della nostra storia, ma rimaste troppo spesso nella sua ombra.<\/p>\n

Jacques Cousteau, le commandant, et l’equipe<\/span><\/strong><\/span>
\nCousteau<\/span><\/strong> era, in effetti, quello che gli anglosassoni definirebbero a man with a vision<\/span><\/em>, era uno con le idee chiare, insomma. La cinepresa faceva parte della sua visione da sempre.<\/p>\n

\"Questa<\/p>\n

il formato pellicola inventato da Path\u00e8, nel 1922 –<\/strong>\u00a0\u00a0black & white dell’attrice Edna Purviance nel film<\/strong> del 1917 di Charlie Chaplin “Easy Street”<\/strong><\/span> 9-5 cine film.jpg – Wikimedia Commons<\/a><\/p>\n

A 12 anni aveva gi\u00e0 una Path\u00e9 9 millimetri<\/span> <\/strong>che lo accompagner\u00e0 fino alla giovent\u00f9. E poich\u00e9 erano anni in cui un oggetto dei desideri, quando lo si otteneva, durava anni e anni, Jacques sapeva smontarla, pulirla, studiarne i meccanismi e alla fine rimontarla, magari modificandola in base alle proprie necessit\u00e0. Da adolescente \u00e8 autore di brevi e gustosi melodrammi \u2013 tutt’oggi conservati nel suo vasto archivio \u2013 nei quali recita quasi sempre la parte del cattivo. Entrare in Marina faceva altrettanto parte della visione. Voleva girare il mondo, questa era forse la molla che lo spingeva verso quella scelta: lo far\u00e0 gi\u00e0 a ventidue anni a bordo della nave scuola Jeanne D\u2019Arc<\/span><\/strong> con la cinepresa sempre con s\u00e9.\u00a0 Sosteneva che quello strumento tra le mani lo aiutava a superare la timidezza, ma nelle immagini che lo ritraggono nei molti luoghi che visita appare sempre con uno sguardo aperto, quasi seducente, tutt’altro che timido. In realt\u00e0\u00a0 era parte della visione diventare un pilota dell\u2019Aeronautica Navale, ma questo sogno andr\u00e0 in frantumi nel 1935 in un incidente automobilistico nel quale riporta 27 fratture e resta con un braccio semi paralizzato.<\/p>\n

Non importa, Jacques sembra avere un\u2019altra caratteristica vincente, quella di saper cogliere le occasioni e di trasformarle in opportunit\u00e0. Trasferito alla base navale di Tolone, nel sud della Francia, incomincia un periodo di riabilitazione che prevede molte ore di nuoto. Questo \u00e8 fin qui il rapporto di Cousteau con il mare: nuotare. E lo fa bene, malgrado il fisico dall’apparenza esile. Ha una grande resistenza e mira caparbiamente a incrementarla. Ma sott’acqua non ha guardato mai. Fin quando incontra Philippe Tailliez<\/span><\/strong>, tenente di vascello sul Condorcet<\/em>, la corazzata alla quale \u00e8 stato assegnato. Fin quando in una delle solite nuotate nelle acque di Le Mourillon non prova a indossare gli occhialetti<\/span><\/strong> Fernez<\/span><\/strong> che Tailliez gli presta per evitare che il sale gli tormenti gli occhi \u2013 questo il suo pensiero \u2013 ma con quella specie di maschera ha la sua prima visione cinematografica del mare: due mondi che improvvisamente convivono abbracciati in uno stesso sguardo<\/span><\/strong>. Il lungomare di Le Mourillon, con la gente che passeggia e gli autobus che passano, quando inspira e foreste verdi e brune sotto di s\u00e9 sorvolate da pesci mai visti vivi, quando espira.<\/p>\n

Tailliez \u00e8 un bravo pescatore subacqueo, ben attrezzato per gli standard dell\u2019epoca: ha pinne di caucci\u00f9, del tipo brevettato pochi anni prima da de Corlieu<\/span><\/strong>, un ex ufficiale di Marina, e oltre agli occhialetti usa un tubo di gomma ricurvo \u2013 un pezzo di manichetta da giardino \u2013 per respirare senza sollevare la testa dall’acqua. E\u2019 lui che avvia Cousteau alla scoperta del mare, proprio come Guy Gilpatric aveva impartito i primi rudimenti a Hans Hass. A differenza di Gilpatric, per\u00f2, Tailliez continuer\u00e0 a condividere gran parte delle avventure di Cousteau.\u00a0 Non solo, sar\u00e0 lui, due anni pi\u00f9 tardi, a incontrare nelle stesse acque della Francia del sud un altro straordinario \u201cuomo pesce\u201d che far\u00e0 parte dell\u2019inseparabile trio: Fr\u00e9d\u00e9ric Dumas<\/span><\/strong>. Furono questi straordinari personaggi, \u201cLes Trois Mousquemers<\/span><\/strong><\/em>\u201d, i tre moschettieri del mare, nelle parole scherzose di Tailliez, che porranno le basi della subacquea odierna. Oltre a raccontare il mondo sottomarino come nessuno aveva mai fatto. Naturalmente le loro prime incursioni sotto il pelo dell\u2019acqua sono all’insegna della caccia subacquea. Come gi\u00e0 per Hans Hass e i suoi amici, e senza dubbio per tutti coloro che praticavano l\u2019apnea in quegli anni, scoprire il mare equivaleva a dischiudere un\u2019inesauribile dispensa, tanto pi\u00f9 preziosa quanto pi\u00f9 ci si avvicinava alla guerra.\u00a0Dumas<\/span><\/strong>, Did\u00ec per gli amici, \u00e8 di gran lunga il migliore come pescatore in apnea.\u00a0 E\u2019 agile e vigoroso, capace di confrontarsi in profondit\u00e0 con pesci di grossa stazza ed alla fine averne la meglio.\u00a0Il primo film che Cousteau realizza, Par 18 m\u00e8tres de fond <\/span><\/strong><\/em>(A 18 metri di profondit\u00e0), lo vede come protagonista assoluto. Il film \u00e8 presentato fin dai titoli di testa come \u201cun documentario sulla caccia subacquea<\/span><\/strong>\u201d. Costume da bagno e torso nudo, quattro chili di piombo in cintura, una maschera realizzata con un vetro ovale ed una camera d\u2019aria, pinne di caucci\u00f9 e un arbalete: un rudimentale fucile subacqueo ad elastico.\u00a0Sebbene il film mostri le capacit\u00e0 acquatiche di Dumas, non si devono dimenticare, dall’altra parte della macchina da presa, quelle di Cousteau che documenta ed a volte orchestra le scene di caccia, salendo, scendendo insieme a lui, o anticipandolo per costruire l\u2019intera azione, con mano ferma e grande capacit\u00e0 narrativa, le stesse qualit\u00e0 che Hans Hass<\/span><\/strong> dimostra fin dal suo primo film.<\/p>\n

\"Questa<\/p>\n

Hans Hass<\/strong><\/span> File:Hans Hass.jpg – Wikimedia Commons<\/a><\/p>\n

Saranno queste due prime opere, molto simili tra loro, Pirsch unter Wasser<\/span><\/em><\/strong> (1942) di Hans Hass e Par 18 m\u00e8tres de fond<\/span><\/em> <\/strong>(1943) di Jacques Yves Cousteau<\/span><\/strong>, a far nascere un nuovo genere di film: l\u2019avventura subacquea vissuta e narrata in prima persona.\u00a0<\/span><\/strong>Hans Hass<\/span><\/strong> \u00e8 attratto fin da subito dalla biologia del mare e dalla possibilit\u00e0 di studiarla e documentarla, Cousteau ha invece una curiosit\u00e0 a 360 gradi. Un mondo da scoprire \u00e8 da scoprire in ogni suo aspetto, un esploratore non pone limiti alla propria capacit\u00e0 di conoscere, o meglio vuole abbattere qualsiasi limite si frapponga tra la propria curiosit\u00e0 e la conoscenza. Per entrambi, la sfida pi\u00f9 grande \u00e8 quella di riuscire a filmare il mondo marino senza dover tornare alla superficie ogni qualche minuto per prendere fiato.<\/span><\/strong><\/p>\n

Nei titoli di testa del primo film di Cousteau compare tra i protagonisti l\u2019ingegnere meccanico e ufficiale di Marina L\u00e9on V\u00e8che<\/span><\/strong>: il quarto moschettiere in un certo senso, e anche il pi\u00f9 sconosciuto. V\u00e8che ha trasformato la sua cabina in una piccola officina meccanica, nota a tutta la Marina, e qui ha costruito, tra l\u2019altro, le custodie subacquee per le cineprese e i fucili e gli arpioni utilizzati nel film, \u00e8 anche quello che filma alcune scene sott’acqua insieme a Cousteau. Un quarto moschettiere del\u00a0 mare poco noto ma fondamentale, soprattutto sul piano tecnico. Cousteau ha quasi dieci anni pi\u00f9 di Hass e, per quanto le loro storie corrano parallele, questi dieci anni gli danno un certo vantaggio. Alla vigilia della Seconda Guerra Mondiale, \u00e8 un ufficiale quasi trentenne che pu\u00f2 sperimentare attrezzature a disposizione della Marina Militare Francese.\u00a0Nel 1939 Cousteau prova il sistema messo a punto dal comandante Yves Le Prieur<\/span><\/strong>: una bombola d\u2019aria compressa collegata a una maschera gran facciale nella quale l\u2019aria entra a pressione costante ed esce da una valvola di scarico. Inoltre, l\u2019erogazione continua del flusso d\u2019aria poteva essere regolata manualmente dal subacqueo attraverso una valvola d\u2019immissione. Era il primo apparecchio che consentiva di immergersi in libert\u00e0, senza dover dipendere dalla superficie come accadeva invece con il pi\u00f9 diffuso sistema di Fernez: un tubo che forniva aria al subacqueo da una pompa azionata a mano a bordo di una barca appoggio. Cousteau e i suoi compagni provano il sistema Le Prieur nelle acque di Sanary; prima Tailliez poi Dumas e Cousteau ma risalgono in superficie dopo pochi minuti sconfortati dall’esperienza: certo, si pu\u00f2 respirare sott’acqua senza vincoli, ma il sistema richiede l\u2019uso delle mani; infatti Cousteau vorrebbe averle libere per filmare mentre gli altri per andare a caccia. Inoltre la valvola di erogazione a pressione costante non \u00e8 cos\u00ec accurata e a volte, soprattutto quando si cambia quota di profondit\u00e0, si \u00e8 investiti da un flusso violento d\u2019aria, per non parlare della quantit\u00e0 di bolle che rende tutto pi\u00f9 difficoltoso. Con l\u2019aiuto di L\u00e9on V\u00e8che<\/span><\/strong>, Cousteau elabora allora un sistema a circuito chiuso a ossigeno, con il quale rischia due volte di lasciarci la pelle. Forse ignorava, o sottovalutava, gli effetti tossici di questo gas in profondit\u00e0 e forse aveva lui stesso una tolleranza particolarmente bassa all’ossigeno puro. Nel dubbio, i mousquemers tornano all’apnea.<\/p>\n

Nel frattempo Hans Hass<\/span><\/strong>, che non disdegna l\u2019uso dell\u2019ossigeno, nei primi anni \u201840 ottiene dalla Draeger la rielaborazione di un loro autorespiratore ad ossigeno, adattato alle sue esigenze grazie alla collaborazione del direttore tecnico dell\u2019azienda di Lubecca. Proprio con questo autorespiratore a ossigeno realizza la sua tesi di laurea in Zoologia nel 1944: la prima nel suo genere. E continuer\u00e0 ancora per molto tempo a utilizzare questa attrezzatura nella sua carriera.<\/p>\n

Oltre l’ossigeno<\/span><\/strong><\/span>
\nJacques Cousteau vuole andare oltre i limiti di profondit\u00e0 che l\u2019ossigeno pone. Vorrebbe sviluppare un sistema ad aria compressa, in grado di erogare, ad ogni inspirazione del subacqueo, aria alla pressione equivalente alla sua quota di profondit\u00e0. La svolta arriver\u00e0 nel 1943. A fornirgli l\u2019occasione giusta \u00e8 il padre di sua moglie, Henri Melchior, un ammiraglio in pensione, membro del consiglio d\u2019amministrazione della societ\u00e0 Air Liquide di Parigi.\u00a0Durante l\u2019occupazione tedesca, uno dei suoi ingegneri, \u00c9mile Gagnan<\/span><\/strong>, realizza e brevetta un sistema per alimentare a gas i motori automobilistici e far fronte alla scarsit\u00e0 di carburante dovuta alla guerra. Melchior capisce che Gagnan pu\u00f2 aiutare suo genero a mettere a punto l\u2019autorespiratore autonomo che ha in mente. Dall’incontro tra i due nascer\u00e0, infatti, quello che alla fine della guerra sar\u00e0 brevettato come \u201cScafandro Cousteau-Gagnan 1945<\/span><\/strong>\u201d o \u201cCG 45\u201d, che venne poi\u00a0 commercializzato all’estero con il nome di Aqualung, il padre del Mistral e del Royal Mistral che di l\u00ec a poco si diffonderanno in Italia. Il racconto emozionante delle prove in acqua nel giugno del \u201943 a Villa Barry, con sua moglie Simone, Tailliez e Dumas, apre il libro Le monde du silence <\/span><\/em><\/strong>(Il mondo silenzioso) e coinvolge il lettore in un viaggio appassionante attraverso le loro avventure.<\/p>\n

Per i tre esploratori dei mari si profilano opportunit\u00e0 di scoperte che nemmeno avevano osato immaginare. E non solo loro. Quando, in quello stesso anno, dopo l\u2019uscita di Par 18 m\u00e8tres de fond<\/span><\/em><\/strong>,<\/em><\/span> Cousteau propone ad un produttore di realizzare un secondo film subacqueo la risposta \u00e8 lapidaria: \u201cMa sul mare ha gi\u00e0 detto tutto!<\/span><\/em><\/strong>\u201d\u2026 non aveva idea di quanto ancora si sarebbe raccontato.<\/p>\n

Fine I parte – continua
\n.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Alcune delle foto presenti in questo blog possono essere state prese dal web, pur rispettando la netiquette, citandone ove possibile gli autori e\/o le fonti. Se qualcuno desiderasse specificarne l\u2019autore o rimuoverle, pu\u00f2 scrivere a infoocean4future@gmail.com e provvederemo immediatamente alla correzione dell\u2019articolo
\n,<\/span><\/p>\n

\"\"Marina Cappabianca
\n<\/span><\/strong>Dopo aver frequentato il corso di laurea in Lingue e Letterature Straniere all’Universit\u00e0 di Torino e conseguito il Diploma di Interprete Parlamentare alla Scuola Superiore Interpreti e Traduttori di Firenze, Marina raccoglie una lunga esperienza nel campo dei viaggi e della comunicazione. Dal 1987 lavora nella produzione di documentari naturalistici, scientifici e sociali in qualit\u00e0 di produttore e regista. Ha partecipato alla realizzazione di documentari per il mercato nazionale ed internazionale negli Stati Uniti, in Canada, America Latina, Vietnam, Africa e in gran parte dell\u2019Europa.<\/p>\n

Credits<\/span>
\n<\/strong>Ritratti di Natura<\/a>\u00a0(30′ x 5 serie) (2013):\u00a0Autore<\/span>
\n<\/strong>L’ enigma del polluce<\/a>\u00a0(52′) (2006):\u00a0Producer<\/span>
\n<\/strong>L’ eldorado dei faraoni<\/a>\u00a0(47′) (2004):\u00a0Producer<\/span>
\n<\/strong>Pescatori del nord<\/a>\u00a0(52′) (2004):\u00a0Autore<\/span>
\n<\/strong>L’ oro dei faraoni<\/a>\u00a0(52′) (2003):\u00a0Producer
\n.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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PARTE I<\/span><\/a> PARTE II<\/span><\/a>
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